我的傻瓜老婆

我的傻瓜老婆端稳粮食“饭碗”——“我们农场以前(📊)地块条(tiao)件差，高标准农田仅占比%，还缺少砂石路、水泥晒场(chang)和农具场等基(✴)础设(she)施。

我们在实践中不断总结，其中重要的经验就(🏸)是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他商(🍳)品最大(🎥)的不同。 用文创(🎷)讲故(📔)事，考验的是设计师文化理解的能力。 以赛事文创为例，除了(le)展示竞技文化与体(ti)育精神，还要承载举办地历(li)史人文、景观(🛏)生态、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在每次设计前用心学习，深入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年，为(wei)设计出令人眼(yan)前一亮(🐅)的北京奥(ao)运会文(🗼)创(🌀)产品(pin)，我们(men)向资深学者请教，吸收传统文化知识，还邀请艺术家、设计师集思(🛩)广益，深入提(⏪)炼北京奥运会蕴含的中华文化内涵，最终设计出3000多款产品，被许多消费者所喜爱和珍(zhen)藏。 找到文创主题，就有了讲述故事(shi)的(de)思路。 通常来说(💢)，讲述什么样(😦)的故事，决定(⏺)受众会从产品中感受到什么样(🎳)的文化气韵。 如果说2008年北京奥(ao)运会的文(wen)创开发思路是敞开大门迎接八方宾朋(🔗)，热情(qing)充沛地把最好的自己展(🎽)示给世界，那么在2022年北京冬奥会文创设计中，我们的(de)心态(🔖)更加自信平(📍)和，好像与老(lao)朋友围炉闲叙，娓娓道来。

我的傻瓜老婆同时，也要尊重每个孩子的独特禀赋，留下更多时间，让他们自主走进剧院、图书(shu)馆、博物馆、美术馆(🌈)、科技馆，来到户外，奔向田野、奔向草(🍟)原(yuan)、奔向花田，在广阔(kuo)天地收获(🖌)想象力和生命力，收获勇气和快乐(le)。（作者为中国儿童艺术剧院院长）版式设计：(😤)蔡华伟《人民日(📹)(ri)报》（2024年03月23日第(di)08版）(责编：白宇、卫(wei)嘉)分享让更多人看到推荐阅(❌)读(🚉)。

不过，颇令人惊喜的是(shi)制作组(😔)并非将这份“工匠精神”流于(yu)表面，而是以“工匠精神”为根，将其结(jie)合游戏(👜)背景进行世(shi)界观扩充，并以一种更加贴近生(🐊)(sheng)活的方式将文化“润雨无声”般地潜藏在游戏中，将文化与游戏融为一体。

我的傻瓜老婆“矿工作家”陈年喜(🦄)、“外卖诗人”王计兵、“快(kuai)递作家”胡安焉，他们的(🌚)作品《赶(🎒)时间(jian)的人：一个外卖员的诗》《我在北京送快递》等创造(zao)了可观的图书销量，得到文学界内外的好评，显示出基(🐕)层作家群体蕴含的无穷潜力。